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王昊
     別署畅庐九墨,1970年2月17日生于江苏淮安.现为中国工艺美术家协会会员,江苏省美术家协会会员,江苏省青年书协雨花分会副主席,南京市..
小品大境见真情—— 观王昊中国画创作有感
发布时间:2016/10/21 16:53:00 浏览次数:390 [字号: ] 

    中国书画,尺幅无关大小,奇妙重在意蕴,这意蕴,来自文史、道释、诗文,还有书法、金石,器物、技法等等,总而言之,想做书画家,需要厚积才能薄发。厚积薄发需要经年的积累,需要时间的打磨,需要技法的锤炼,同时还要耐得住寂寞。
王昊就是一位甘于寂寞而苦练功夫的青年画家。
    从董门(欣宾)走出的王昊骨子里有乃师的激扬与澎湃,这在他的画中,一眼便知。现实中的他,温文尔雅,厚重质朴,那一身狂气只能在他的画中尽情宣泄,这种狂气与霸气又是有度的,拿捏得很有分寸,张弛有度。
    一名优秀的画家不仅需要有一双发现美的眼睛还需要有一双神笔马良的巧手,这双巧手再将自然之象转化为艺术之象,经筛选、取舍、提炼、加工后为我所用。我们看到,王昊笔下的山、石、松、荷无一不是他长年累月反复创作,反复练就的素材,万壑松风,碧荷连天,废纸盈丈,正如古人所说,他只取了一瓢饮!
    于是,他的画,有了风入松系列,有了青花荷系列。。。
    《两棵树》是王昊在四尺三开的宣纸上信笔完成的一幅小品,着墨不多,两棵无叶的老树立于画面,似龚贤笔下的白调。然该作在画展中尺幅虽小却极具分量,老干虬枝,枝桠有力,两树似对话的俩人,相互对白,自然默契。高质量的线条,在枝枝丫丫中穿透,挪移、拉扯、避让,合理的空间与章法的自然,使作品极具张力,会心者观毕一定会发自内心地称道,外向者当即一定会拍庝王昊的肩膀予以激赏!
    古人画荷,已具套路和程式,不乏经典佳作。荷花也是王昊善画和画得数量较大的题材。从夏日观荷到秋日“留得残荷听雨”的池塘,王昊沉浸其中,流连忘返,写生获得大量素材画稿,回到画室闭门谢客,整理画卷,数度取舍,数次探索,终有所悟——水墨莲花与青花荷系列跃然纸上,一大批四张一组的墨荷、青花荷高质量地创作完成。同时,他坚持的书写性技法也自然而然地运用到了他的画作之中。原先,“作画写为上”的创作方法一直用于他的写意山水画中,此番转换,自然而天成,恰到好处地完善了他的绘画技法。《清韵流芳》、《西湖六月》、《晨雾初开》等佳作是为代表。
    近年来,细心的同道发现,王昊的画作有了明显的质变,这变化,来自书法。书画同源的关系大家皆知,然当今很多画家因各种原因没有在书法上下气力,似有缺憾。王昊明白,
    中国书法是根,是他驾驭线条的基础,是中国画不可忽视的重要一环,大凡有成就的名家大师无一不是书画俱佳的楷模——张大千、傅抱石、徐悲鸿、刘海粟等。因此,画之外,于书法他近来用功甚勤,临碑写帖,天天日课,颇多收益,题诗题画,明显得心应手很多,如《春在枝头已十分》的题款,收放与画心互为补衬,甚至,他的题画书法在有了底气有了自信后,已为他的绘画加分许多。同时,灵动的书法线条为其绘画线条的质量似猛地注入了鲜活的血液般,画中的线如有神助,活了动了丰富了变化了老辣了苍劲了,总之,有质感了,这是他寒暑砚耕后的收获,也是他绘画发生质变的充分理由!
    这是一位中国画家走向成熟的符号和标志,他已经找到了自己的绘画语言。也许今天我们品鉴到的这批近作皆为小品,但它已彰显出了巨大的能量!
    在写意的中国绘画中,王昊一定会展翅高飞的,因为,那是属于他的世界。

   南京大学文化艺术教育中心主任、硕士研究生导师黄正明

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评论
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老态龙钟之后于2010/4/15评论:
“以形写神”,神不是意境,形也不是技术的全部,也不是技术的重点.
更斯编辑于2010/4/9评论:
谢谢指教!有道理,我们马上修改!
维纳斯于2010/4/9评论:
建议把标题改为“笔墨共意境双峰凸起”。双管齐下只表明做着努力而不足以显示作者成就。呵呵
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