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首 页 | 艺术简历 | 主要成就 | 学术主张 | 个人视频 最新动态 | 代表作品 | 出版图书 今天是:2019年4月22日 星期 一


宋 谦
    1964年生于南京,祖籍浙江绍兴,别署谦、号金陵忍冬楼主人,金陵且一堂。自幼笃爱书画艺术,幼冠之年立雪于李味青、秦士蔚门下,后又得到馬士達、張友宪等諸先生正腕。<..
雄奇朴茂写高华――宋骞和他的书画印
发布时间:2019/4/3 15:45:00 浏览次数:25 [字号: ] 

    宋骞在南京是大家非常欣赏的书画篆刻家,虽然人还不老,但对南京书画圈子里面的很多掌故却是如数家珍,当然,这只是在三两好友闲聊的时候,他偶尔才会绘声绘色检点过往的旧事,否则更多是边上淡笑默坐着,并不多话。如果你与南京的书画圈子熟悉,会在很多酒桌上都遇到他弥勒佛般的身躯和笑脸,虽然他几乎是不沾酒杯,这让我相信他很好的人缘与他真诚的笑脸有关,也与他手中那支笔的境界有关。除了书画篆刻外,他对一些古玩杂项也很有研究,多年的历练,眼力不错,好几次遇见别人向他请教一些时尚把玩的东西,他都能详尽道来,谈笑间令人信服,当是个不折不扣的玩家。
    宋骞的书法,以碑立骨,以帖取势,最为识者所称道。当然,碑是个很大的系统,他的书法,从现在的面目看,更多是魏碑的雄奇烂漫一类,而不是整饬与严谨一路。以前至于学习过什么碑帖,或者说受到哪些名家指点,其实,窃以为这些都不重要,当然,这不是对师长的忘却与不敬,因为,艺术的学习,终究是在寻找与探究的路上,这与一个人的心性有关,与接受的教育有关,与生活的环境有关,也与时代的风气有关,这些外部因素会给他的审美选择起到很多重要的影响。一个人在艺术上有无创造,在很大程度上决定于他的内心是否有勇于探索与批判的精神,否则,再好的老师也教不出创造之才。宋骞的书法,不属于人见人爱的大众字,因为虽然早年也曾经过端庄平正的训练,但他内心知道,自己不喜欢以那种四平八稳的姿态来取悦众人的眼球,他喜欢由着自己的笔随意指挥,却又能在险中找到合理的化解,他的结字里有着浪漫与生拙,常常随形就势,大小参差,又绞笔束锋,故有着一泄千里的汪洋恣肆,痛快时见激越,放逸中融朴茂。特别是他的大幅对联与行草书,墨气淋漓,收放自如,在貌似率意中有着经心的细节,笔走龙蛇,从容不迫,正如东坡论书“无意于佳乃佳”也。
    宋骞同时也以篆刻名世,他的篆刻,从秦汉入手,并对明清以来的流派印作过悉心的学习梳理,当然,我以为他的篆刻现在滋养最多的还是他的书法。对于篆刻家来,书法无疑是一个不可匮缺的基础与修养,他的书法显然让他在个人篆刻语言上有更深的体悟。在一些大篆刻家的书法和篆刻作品中,我以为书印风格与个性语言的一致性是一个篆刻家是否成熟的重要标志。他的篆刻,刀笔互见,显然有着汉印的庄严与秦印的奇诡,同时,我们仿佛还能看到当代名家的一些影响,实际上这些篆刻趣味更多自然的化合于宋氏的刀下,在他的每一个点画的起止处,无论刀感与笔意,都是十分清晰妥帖,特别在他单字的末笔,显然他在强化他的书写习惯与个性特征,已然成为一种有意味的宋氏符号,书印风格自然的一致,标明着他已经找到属于自己的语言,这对一个艺术家来说是十分重要与珍贵的。
    宋骞的画,早年受业于李味青先生门下,老先生以笔简质文为世人称颂,所作松竹菊花极见高情逸致。他说:“那时的老先生都非常好,像李味青老先生你只要带着宣纸到他家,多大纸就画多大画,对学生非常好。”这是他非常受教益的地方,当然,他更多的是学习老先生的笔墨精神。后来,他又随黄瓜园张友宪教授游,可谓一日千里,获益良多。清人秦祖永在《桐阴画诀》中道:“用笔须要活泼泼地,随形取象,在有意无意间。画成自然机趣,天然脱尽笔墨痕迹,方是功夫到境。”他的画,我所见不多,多以花鸟为主,以书入画,深谙画理,从画面上,笔墨轻松率意,气韵生动,与他的书法一样,丝毫不见妩媚之俗气,逸笔草草,而书印又相得益彰,这正是他的高格调处,今日金陵诚不多见。
    在南京这个文气氤氲的城市,艺术氛围让其他很多城市的艺术者都很羡慕,这是一个有传统有厚度的城市。最近翻检艺术史,发现一个很有意思的事,即时名与史名的关系,历史上一些当时不在所谓主流的艺术家,因为无须迎合与媚众,因而能保持着自己独立的思考与艺术品格,在后世反而得到更多的理解与推崇,便是所谓的高人在民间,当然,我这不是说,民间的都是高人。但可以肯定地说,这种边缘化的状态让他在低调而内敛的积蓄中,会有着更多理性的思考。宋骞能书画印齐头并进,并南京诸多诗联家交谊甚深,相互滋养,如今初度知天命之年,心事散淡,却依然不断修正与积累,当是心雄百丈,阔步将来!

 陈克年
(陈克年,中国书法家协会会员,中华诗词学会会员,江苏省文艺评论家协会会员)

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