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王昊
     別署畅庐九墨,1970年2月17日生于江苏淮安.现为中国工艺美术家协会会员,江苏省美术家协会会员,江苏省青年书协雨花分会副主席,南京市..
笔墨共意境双峰凸起
发布时间:2010/4/2 浏览次数:1301 [字号: ] 

      明清以降,中国画的要求越来越明确地建立在笔墨、意境两个层面上。笔墨是个技术性的问题,意境是属于精神层面的问题。古人虽说“得兔忘蹄”、“得鱼忘笙”、“得意忘言”,似乎意境最为重要,技术不过是个手段而已,达到目的以后,技术便可以扔掉。然而如何才能达到目的呢?以捕鱼为例,“得鱼忘笙”,为什么不能说成“得鱼忘蹄”、“得意忘言”,偏记住一个“笙”,可见说是忘,还是没有忘。吃鱼的人可能忘,捕鱼的人还是忘不了。忘了,天上掉不下鱼来。所以,对于画画技法,看画者或许不懂,画画者却视之为基础的要素。没有技术,画画便无从谈起,因此石涛把绘画全部原理建立于“一画”。
       这本是一简单的问题,但我们的先人经历一两千年才逐渐懂得了它。其中还走了弯路。六朝顾恺之讲“以形写神”,神不是意境,形也不是技术的全部,也不是技术的重点。谢赫“应物象形”、“骨法用笔”,两法加起来,说到点子上,“应物”是以心应物,是意境问题,“骨法”是笔墨技法问题,但当时技法并不成熟,到北宋,技、意都趋成熟了。但南宋以降仍有偏左、偏右的现象。尤其是近100年来,情况更为严重,西画大举传入中国时,中国人几乎忘记了笔墨,并歪曲了意境,到“文革”期间,绘画的鉴赏标准只谈画家的立场、世界观,只讨论绘画是否表现了人民、表现了领袖,是否喜闻乐见。这与宣传标语、口号或标语口号的“说明”已没有太大的差异,改革开放以来,笔墨形式比以前多样化了,但由于金钱的诱惑,急功近利者多,技法和意境皆难以向深层次开拓。
       王昊,大学学的是设计,长期从事设计类教学和研究工作,有感于中国书画装裱技艺的陈旧与落后,业余时间也研究装裱艺术,居然歪打正着,闯出新路,他用色大胆现代,新款迭出,为书画界和装裱界所瞩目。我感到他的创新将会标志着装裱史的一次革命。但他最醉心的还是中国画创作,始而学花鸟,近而学山水。5年前,他带着作品向我请益,我充分肯定他的长处,并将历史上的书画精髓,和董欣宾的艺术思想加上我个人的体悟,与他交谈,他悟性很高,进展很快。我很赞赏他的路走得正,其所以正,一是追求高格调,尽量取法乎上;二是不急功近利,在基本功上多做文章;三是笔墨意境、双管齐下,皆中要害。近年看他的画作已可入法眼观瞻,鼓励他出此画集,作为一个总结,作为对师长和朋友、藏家和世人的一个交待,而根据我的体验,他未来的前程是可观的,必将会有令人鼓舞的更大的发展,然而,未来也不会完全取代现在,因为,每个人每个阶段的成功,也如同历史一样,都是不可重复的。是为序。
                                                        2007.5.28于苍龙驿
 (作者:郑奇,生前系原南京航空航天大学美术学院教授、博士生导师。题目为“更斯书画沙龙网”编辑所加。)
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评论
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老态龙钟之后于2010/4/15评论:
“以形写神”,神不是意境,形也不是技术的全部,也不是技术的重点.
更斯编辑于2010/4/9评论:
谢谢指教!有道理,我们马上修改!
维纳斯于2010/4/9评论:
建议把标题改为“笔墨共意境双峰凸起”。双管齐下只表明做着努力而不足以显示作者成就。呵呵
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