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朱敏
    字于行,笔名敏之,1960年生,国家一级美术师。现为中国书法家协会员、中国书法家协会行书专业委员会委员,江苏省文联书画研究中心研究员,江苏省国画院特聘书法家,南京..
砚磨淡意 漪漫逸心
发布时间:2009-10-17 浏览次数:1262 [字号: ] 

砚磨淡意  漪漫逸心
——小议朱敏的书法
陈克年

      朱敏是一个颇有思想深度的书法家,这在南京的书法圈子中,基本是大家一致的看法。思想是一个人学养、胸襟、观念的综合体现,我一直认为,思想对一个艺术家而言是至关重要的,“学而不思则罔”,这是一个人认知自我和超拔脱俗的前提与基础,其实,做任何事情都是一样,最后决定一个人的成功与否,往往决定于他思想的深度,思想决定一切。这在当代书坛太多相类的书风中,我们应该可以读出一些遗憾与思索来,单从这一点上看,朱敏就显示出了他的卓而不群来,因而他能在一些具有较高学术水准的展赛中获得书界的广泛认同,从他身上我们可以读出作为一个实力派书家所具有的典型意义。
      朱敏是执著的,他的书法一直以一种执著传统的方式阐释着他内心对书法和人生的思考。这里所谓的传统方式,其实更多的是他对传统经典的解读,或者说,其作品中表现出了一种与古人契合所产生的律动与共振,漫逸着一种传统书法的纯正气息,所以,他的书写仍然是一种实实在在的书写,从他笔墨的轨迹中,我们可以感受到一种矫健纵横的活力与精神,我想,他坚守的不仅仅是一种对艺术的思考,更是一种对人生的态度。在我们这个传统文化根深蒂固的血脉里,其实,无论社会怎么发展,在经过短暂的漂泊与游离之后,人们的精神心理无论如何还是会选择对传统文化的认同与皈依,这从早些年书坛劲刮“流行风”到当下对传统经典的自觉重温与迷恋,我们可以清醒地感受到保持一种独立的思考,孤独地行走在书法江湖是多么地艰辛与幸运!我知道,朱敏一直是以这样的态度坚守着自己的精神高地,他从不盲目跟风,虽然他也不排斥一些时尚,所以,他的书法没有那些浮躁的东西,但却不缺乏一些新鲜的审美因素和谐地渗入其中。
       朱敏的书法成就表现在多个方面,大小兼擅,真草俱精,诸如小楷、隶书,都是非常耐读,而造诣最深的应是行草书。他的小楷,取法钟王,在钟王高古的气息里,他又注入了一些轻盈和飘逸的生动气息,赏者读之,或有清新之风扑面而来,鲜活而又收放自如的点划,一如春草生绿,令人心怡。其实,学习古人,解读传统经典,当然是越古越好,但如果仅仅满足于此,当然还是不够的,这就是一个“入”与“出”的关系,说起来容易做起来难,现实中太多的人几十年都是亦步亦趋,难逾规矩,难有自己。这一点,我们从王孟津的诸多作品中应该能读出很多启示,他的许多所谓的临习王右军书作,从那纵宕跳跃的笔墨中,其精神已然离书圣的优雅散淡远去了。这一点,朱敏是心领神会的,尤其突出表现在他的行草书中,他的草书,主要取法张果亭,张果亭作为明季一个极具创造精神的大书家,以强烈的个性面目独立于书坛,向为书坛称颂,但人们更多的是研究学习他的书学思想和创造性的精神,直接取法的则甚少,原因可能有二:一是对其道德准则的异议;二是个性过于强烈的书风可能束缚人创新的羽翼,使后学者产生怯意。但朱敏却在这个果亭山人身上找到了一种动力与生机,他多年来浸淫其中,倾志不移,从早年亦步亦趋的精准把握,到现在这个开合有度的经营,都显示了他对果亭山人的谙熟与透彻,一方面,他强化了张果亭运笔时的果敢、肯定,另一方面,又解散了张果亭子结字的惯性,把张果亭的紧密化为一种朱氏的萧散,严谨中寓宽畅,随意中见机心。仔细分析他的行草书作品,我以为至少有三点值得肯定:一是神采焕然。唐人王僧虔《笔意赞》云:“书之妙道,神采这上,形质次之,兼之者方可绍于古人。”实际上,神采是书法艺术最动人心魄、引人入胜的东西,也是最难称意的地方,这方面原因多多,但我以为最重要是慧心与顿悟。朱敏的书法,无论大字小字,或畅达放逸,或朴拙生动,无论是纵笔翻转,或是铺毫横陈,都把对神采的把握体现在点划和运笔之中,耐人品味。二上线质丰富。说到底,书法是依靠线条在宣纸上的空间分割来营造的一种精神和文化图式,所以,线条的质量便是历来书家所苦心经营的重点所在,古人的“屋漏痕”、“锥划沙”之说,无一例外都是对线条所蕴含的丰富魅力和寓意的表述。从接触朱敏多年和他的作品来看,对于线条的锤炼和表现可谓殚精竭虑。他的线条干净利落,使转清晰,走势生动,或浓或淡,干湿相间,一任自然。特别是他充分利用垫纸下的纹理,通过纸笔适度摩擦所表现出的独特肌理效果,更是拓展了书法线条表现的丰富性。三是形式生动。清人石涛说:“笔墨当随时代。”这既说明了笔墨时代性的自觉要求,从另一个方面讲,谁也跳不出时代的影子,如笔墨、形式等等。说朱敏作品形式生动,其实,他的形式还是很传统的,但却有着一种鲜活的时代感,虽然还是传统的笔墨,但在章法、线条、用印、色彩上的苦心孤诣,又让他的作品增添了许多时尚而又可供玩味的东西。另外,他创作的作品成功率很高,信手拈来,落墨成趣,这大概也是他多年来苦苦求索的结果吧!当然,他的作品中也还可以进一步整合与重塑,比如,他的行草书与楷书、隶书的风格关系上,还有一个强化的可能和空间。
我之所以关注朱敏的另外原因,则是作为一个当代书家来说,他所具备的综合修养是全面的。虽然我们无意让书家成为学者,但在书家综合修养实在虚弱的当代书坛,面对这个尴尬的现实,这一点就显得非常可贵了。从这一点说,朱敏无疑是具有前瞻眼光的。多年来,他在潜心书道的同时,对诗歌、文学、篆刻也投入了不少精力,而且有着相当深刻的理解和不凡表现,特别是他的山水画,从宾翁处汲取法乳,借书入画,随心纵横,云蒸霞蔚,具有相当的水准,亦为世人看好。
      年届知天命之年的朱敏,斋号砚漪,几十年来如一日,读书写字,定然悟透笔墨人生。朱敏是谦卑的,也是平和的,一如他的书法,纵然放笔挥洒,亦不见轻狂与浅薄,而是文心逸袖,淡意盈怀。他做事认真,处世低调,不紧不慢的语调里又时时透着一种文人的自信与担当。愿朱敏撇弃陈见,蕴蓄新我,指挥如意,更上层楼!
                                                 (2009年4月于大明庐)

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老态龙钟之后于2010-5-15评论:
作品值得欣赏,值得回味!
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